梅花三弄 - 古筝FLASH

梅花三弄简介：

梅花三弄，诗词：林习之；演奏：付娜；制作：清逸幽兰。

梅花一弄戏风高，薄袄轻罗自在飘。半点含羞遮绿叶，三分暗喜映红袍。

梅花二弄迎春曲，瑞雪溶成冰玉肌。错把落英当有意，红尘一梦笑谁痴。

梅花三弄唤群仙，雾绕云蒸百鸟喧。蝶舞蜂飞腾异彩，丹心谱写九重天。

付娜的演奏技巧娴熟、潇洒自如、音色优美、刚柔并济。既有传统古筝造诣的妙韵，又有现代气息之风采。付娜的古筝声一出，乐器像给一团团空气包围着，由近而远，轻轻扫过，然后像打了一个圈之后再次传到你面前，但音符与音符间的天然平衡及连贯性发挥出无比的感染力，加上高频去到尽，器材及喇叭的透明度在此马上现形。

演奏方法：

《梅花三弄》原为笛曲，后人把它移植为琴曲，得以流传至今。由于作为主题的旋律出现了三次，所以有梅花三弄”之称。本曲是根据古琴艺术家吴景略先生修订的琴谱，并参照吴景略先生和孙裕德先生琴、箫合奏的《梅花三弄》订谱的。原曲有十个段落和一个尾声，改编成筝曲，已略有删节。

《梅花三弄》曲调清丽、明朗，节奏跌宕起伏，具有高雅、深沉的音乐气氛。表现了梅花傲霜凌雪、昂首挺拔的高尚品格。

乐曲一开始，旋律在低音区展开：弹奏应稳健有力，左手滑音要有棱角，使时调低沉而庄重，给人们展示一幅晨雾中霜雪下，昂首挺拔的梅花，轻吐幽香的画面。紧接着出现一弄、二弄的主题乐段，意在描写梅花的高洁形象，演奏上是模仿古琴的演奏手法，整段旋律用泛音：左手指浮按在有效弦段的泛音点上，右手指弹弦泛音宜轻快，连贯不要敲击，表现梅花幽香芬芳的形象。左手指在右手弹弦后应迅速离开，力求弹出清澈、透明的音色，过渡句时很有棱角，进一步强化梅花随风摇曳的形象。

在演奏二弄旋律时，泛音在中音区演奏，低音用无名指或用小拇指弹奏，要求浑厚、有力，与泛音同时演奏，能取得清亮、浑厚的效果，进一步展示出梅花不畏严寒、傲霜凌雪的高尚品质。二弄后出现的旋律乐段是第二主题：演奏时左手要果断，要注意上滑的音高和时值都要到位，才能使按音直接有棱角。高低音交替的乐句的起、落要充分，使节奏稳健有力，不能赶拍子，以表现出梅花刚柔相济的双重特性。可通过多唱谱而熟练曲调，使演奏流畅，并蕴含古风韵味。

在“三弄”乐段中，主旋律出现在高音区，而左手在低音区作相应的视奏，这时，音乐虽然苍劲有力，但也要活泼轻巧些，特别是右手取音应圆润，明亮有弹性，使庄重的曲调平添了活跃的情趣，仿佛展示出虽然在百花凋落的寒冬，梅花却斗雪盛开，呈现出一派勃勃的生机，进一步刻画了梅花清雅高洁的性格。

可以说“三弄”曲调充分表现了梅花高洁安详的静态，而末段音乐是本乐曲的另一主题乐段，通过跌宕起伏的节奏、富于动感的急促曲调，《梅花三弄》进一步表现了梅花于风雪之中，不畏严寒，昂首挺立，顶风摇曳的生动形象：演奏起随着速度的微妙变化，应倾注更大的热情，充分歌颂梅花的坚贞不屈的性格。

尾声和前面呼应，稍自由。摇指旋律应有飘逸感，泛音旋律宜清亮、圆润，渐渐远去……给人以回味。

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